৭৫তম অধ্যায়: আমার জীবনের এই অংশটিকে বলা হয় "চলচ্চিত্র নির্মাণ"

“স্মিথ পরিবারের সম্পূর্ণ মোতায়েন!”

আগে কখনো মিডিয়া বা সিনেমাপ্রেমীরা এমন পরিস্থিতি কল্পনাও করেনি, তারা সবাই ভাবত ‘দ্য পার্সিউট অফ হ্যাপিনেস’ ছবির অভিনয়শিল্পীদের তালিকাই শেষ, যদি না ওয়াং ইয়াং টম-হ্যাঙ্কসকে ‘কাস্ট অ্যাওয়ে’ ছবির জন্য কোন চরিত্রে অভিনয়ের জন্য রাজি করিয়ে নিতে পারেন, অন্যথায় তারা আর কোনো বিস্ময়ের অপেক্ষায় থাকবেন না। কিন্তু তারা ভুল ভাবেছিল। যখন তারা ‘ফ্লেম ফিল্মস’ থেকে সর্বশেষ ঘোষণা দেখে, যেখানে ‘ক্রিস্টোফার গার্ডনার’ চরিত্রে তেরি স্মিথ এবং ক্রিস্টের স্ত্রী ‘লিন্ডা’ চরিত্রে জাদা স্মিথ অভিনয় করবেন, তখন সবাই অবাক হয়।

“দেখা যাচ্ছে, উইল স্মিথ এই নতুন ছবির ব্যাপারে ব্যাপক আত্মবিশ্বাসী, স্পষ্টতই তিনি মনে করছেন না ‘পুরো পরিবার একসঙ্গে একটি বাজে ছবিতে’ অভিনয় করবে। এক বছর পর তিনি কি আফসোস করবেন? তবে নিশ্চিত যে, সেই তরুণ পরিচালক এখন খুব খুশি, এটা তার প্রচার কৌশল এবং তা সফলও হয়েছে।”

নিঃসন্দেহে এই খবর সিনেমাপ্রেমী ও উইল স্মিথের ভক্তদের মধ্যে ব্যাপক উত্তেজনা সৃষ্টি করেছে। পিতা-পুত্র রূপে, দম্পতি রূপে… হয়তো জেডেন স্মিথও অতিথি অভিনেতা হিসেবে হাজির হবেন, পুরো পরিবার একসঙ্গে অভিনয় করবে, সত্যিই খুব মজার ব্যাপার! আগেও অনেকেই ‘দ্য পার্সিউট অফ হ্যাপিনেস’ নিয়ে আগ্রহী ছিলেন না, তারা এখন আগ্রহী হয়ে উঠেছেন এবং অপেক্ষায় রয়েছেন স্মিথ পরিবারের অভিনয় কেমন হবে।

ওয়াং ইয়াং সত্যিই খুব খুশি ছিলেন। প্রথমত, তিনি উপযুক্ত অভিনেতাদের খুঁজে পেয়েছেন। অভিনয়ের জন্য আবেগ প্রবাহিত হওয়া খুব জরুরি। অভিজ্ঞ অভিনেতারা চরিত্রের সঙ্গে শতভাগ মিশে যেতে চান, আর এখন উইল এবং তেরির মধ্যে পিতা-পুত্রের সম্পর্ক প্রকৃত, এমন অভিনয় থেকে ভালো আর কিছু হতে পারে না। দ্বিতীয়ত, মিডিয়ার মত অনুযায়ী, এটা প্রচারের জন্য খুবই লাভজনক, এটা ছবির বড় আকর্ষণ হবে।

ক্রিস্ট গার্ডনার পরিবারের কাস্ট নিশ্চিত করার পর, ওয়াং ইয়াং অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ চরিত্রের জন্যও সহজেই অভিনেতা খুঁজে পেয়েছেন, যেমন ক্রিস্টের ইন্টারভিউ নেওয়া মিস্টার টোস্টার, স্ক্যানারকে ‘টাইম মেশিন’ মনে করে এমন পাগল চরিত্র ইত্যাদি। এই চরিত্রগুলো অভিনয় করা কঠিন নয়, তবে তাদের আলাদা বৈশিষ্ট্য রয়েছে, তাই বাহ্যিক রূপ এবং মেজাজের জন্য কিছুটা বেশি প্রয়োজন।

এদিকে, টিম গঠনও চলছে। ফটোগ্রাফি টিম ‘হাই স্কুল মিউজিক্যাল’ এর অভিজ্ঞ অভিনেতাদের নিয়ে গঠিত। ফটোগ্রাফার পদে রয়েছেন ভ্যালি ফস্টার, যিনি ওয়াং ইয়াংয়ের সঙ্গে ‘হাই স্কুল মিউজিক্যাল’-এ খুব ভালো কাজ করেছেন এবং একে অপরের সঙ্গে ভালো বোঝাপড়া গড়ে তুলেছেন। তাঁরা আবারও একসঙ্গে কাজ করতে আগ্রহী। এখন ভ্যালির সহকারী, মোটা হ্যারি জর্জ, ছবির ফটোগ্রাফি সহকারী হিসেবে কাজ করছেন। হাতে ক্যামেরা পাওয়ার সুযোগ পেলেও প্রধান কাজ এখনো ছোটখাটো জিনিসপত্র সামলানো।

‘দ্য পার্সিউট অফ হ্যাপিনেস’ এর ফটোগ্রাফির শৈলী এবং রঙের টোন নিয়ে ওয়াং ইয়াং এবং ভ্যালি ফস্টার বহুবার আলোচনা করেছেন। তারা সিদ্ধান্ত নিয়েছেন যে ছবির শৈলী হবে সরল, রঙ হবে উজ্জ্বল, তবে গল্পের সঙ্গে সামঞ্জস্য রেখে রঙের পরিবর্তন হবে। গল্প শুরুতে, ক্রিস্টের জীবন অপরিবর্তিত, রঙ মাঝারি উজ্জ্বল, এবং রাস্তার দৃশ্যে একটু হলুদাভ ঐতিহাসিক ছোঁয়া থাকবে। ক্রিস্ট যখন সংগ্রাম করছেন, রঙ একটু ফিকে হবে। যখন তিনি সফল হন, রঙ হবে আরও উজ্জ্বল ও উষ্ণ। যদি ‘হাই স্কুল মিউজিক্যাল’ গ্রীষ্মের ঝলমলে রোদ হয়, তবে ‘দ্য পার্সিউট অফ হ্যাপিনেস’ হবে শরতের উষ্ণ ভোরের আলো।

ছবির অন্যান্য টিম যেমন সেট ডিজাইনার, পোশাক ডিজাইনার বেছে নেওয়ার ক্ষেত্রেও ওয়াং ইয়াং অনেক মনোযোগ দিয়েছেন। ‘হাই স্কুল মিউজিক্যাল’ ছিল আধুনিক ক্যাম্পাসের দৃশ্য, যা তুলনামূলক সহজ। কিন্তু ‘দ্য পার্সিউট অফ হ্যাপিনেস’ একটি ১৯৮০-এর দশকের ছবি, যা বেশ সাম্প্রতিক হলেও তখনকার শহর ও মানুষের জীবন আজকের থেকে অনেক আলাদা। তাই প্রাসঙ্গিক পরিবেশ, পোশাক পুনরায় তৈরি করা খুবই সূক্ষ্ম কাজ।

আসলে, মূল ‘দ্য পার্সিউট অফ হ্যাপিনেস’ ছবিতে অনেক ‘ত্রুটিপূর্ণ’ দৃশ্য ছিল, যেমন ১৯৮১ সালে সান ফ্রান্সিসকো মেট্রোর সিট ছিল বাদামী, নীল নয়; কোনো পথচারী মেট্রো স্টেশনে ‘ইউটিজেড’ নামে পশ্চিম উপকূলের একটি চিপস ব্র্যান্ড খাচ্ছিল যা আসলে সেখানে পাওয়া যায় না। যদিও এই ছোটখাটো ভুল দর্শকরা সাধারণত খেয়াল করে না, তবুও ওয়াং ইয়াং আরও ভালো করার চেষ্টা করছেন। সম্ভবত তিনি অতিরিক্ত সমালোচক, তবে ভুল কম হলে ভালো, এজন্য ভালো সেট ডিজাইনার খুব প্রয়োজন।

অবশ্য কিছু ভুল দৃশ্য ইচ্ছাকৃত, কারণ সেগুলো বিজ্ঞাপন। ‘ইউটিজেড’ চিপসের মতো, ‘দ্য পার্সিউট অফ হ্যাপিনেস’ ছবিতে অনেক রকম বিজ্ঞাপন ছিল। কিন্তু ওয়াং ইয়াং এসব করতেন না। এই ধরনের ছোট বিজ্ঞাপন ছবির বাজেট কমাতে ৩-৪ মিলিয়ন ডলার পর্যন্ত সাহায্য করতে পারে, কিন্তু তার নীতিমালা হল যত খরচ হোক, ছবির মান সর্বোচ্চ রাখতে হবে। বিজ্ঞাপন ইচ্ছাকৃতভাবে দেখালে দর্শকের মনোযোগ বিঘ্নিত হয়, তারা চিৎকার করে উঠতে পারে, “দয়া করে!”

রবার্ট জেমেগিসের সুপারিশে, ওয়াং ইয়াং চেষ্টা করেছিলেন দক্ষিণী হেগকে ছবির সেট ডিজাইনার হিসেবে আনতে। এই ৫০-এর দশকের সাদা মহিলা ‘ফরেস্ট গাম্প’, ‘ট্রুম্যান শো’ সহ বহু ছবির সেট ডিজাইনার, যার হাতে তিনবার অস্কার মনোনয়ন ও একবার পুরস্কার রয়েছে—হলিউডের শীর্ষস্থানীয় একজন।

তবে তিনি ওয়াং ইয়াংকে প্রত্যাখ্যান করলেন। যদিও তিনি সম্প্রতি কোয়েন ব্রাদার্সের নতুন ছবি ‘থ্রি ডেজ টু এসকেপ’ শেষ করেছেন এবং নতুন কোন কাজ পাননি; ওয়াং ইয়াং খুব আন্তরিক ছিলেন, বাজার মূল্যের প্রায় দ্বিগুণ পারিশ্রমিক দিয়েছিলেন, তবুও তিনি রাজি হননি, কোনো কারণ না দিয়ে। মূলত তিনি ওয়াংয়ের ‘শিশু পরিচালক’ জীবনী চলচ্চিত্রকে বিশ্বাস করেন না। তার অভিজ্ঞতা যথেষ্ট নয়, তিনি এখন কোয়েন ব্রাদার্স, টিম বার্টন, রবার্ট জেমেগিসের মতো শীর্ষস্থানীয় পরিচালকদের সঙ্গে কাজ করছেন, আর ওয়াং ইয়াং তো শুধুমাত্র ছোট ছেলে মাত্র।

অনেকবার প্রত্যাখ্যানের পর, ওয়াং ইয়াং আর ঝামেলা করেননি। উইল স্মিথের সাহায্যে তিনি অবশেষে গর্ডন সিনকে নিয়োগ দিতে পেরেছেন। এই ৪০-এর দশকের পুরুষও কম নয়। তিনি ‘হারিকেন’ ছবির সেট ডিজাইনার, সামনে ‘শিকাগো’, ‘পাইরেটস অফ দ্য ক্যারিবিয়ান ৪’ এর মতো কাজ আছে। ‘শিকাগো’ ছবির জন্য তিনি অস্কার পেয়েছেন। এখন তিনি শুধু “ভালো” একজন সেট ডিজাইনার।

সেট ডিজাইনার, প্রপ ডিজাইনার, পোশাক ডিজাইনার… টিম গঠন একের পর এক সম্পন্ন হচ্ছে। সব প্রস্তুতি শেষে ‘দ্য পার্সিউট অফ হ্যাপিনেস’ এর পুরো দল সান ফ্রান্সিসকোর উদ্দেশ্যে রওনা দিলেন, সময় এসেছে অক্টোবরের প্রথম দিকে।

সান ফ্রান্সিসকোর অক্টোবরের আবহাওয়া এখনও মনোরম। চলচ্চিত্র শিল্পের আরেক কেন্দ্র হিসেবে প্রতি মাসে অনেক টিম এখানে কাজ করে, এবার নতুন টিম এসেছে, পরিচিত ওয়াং ইয়াং। আগামী দুই মাস তিনি এই ‘ভূমিতে’ ছবি নির্মাণ করবেন। আজ তাদের প্রথম শুটিং শুরু।

‘দ্য পার্সিউট অফ হ্যাপিনেস’ এর কয়েকটি প্রধান অভ্যন্তরীণ দৃশ্য আছে—ক্রিস্ট গার্ডনারের বাড়ি, ব্রোকারেজ অফিস, মেট্রো স্টেশন ইত্যাদি। বাইরের দৃশ্য অনেক—রাস্তা, পার্ক ইত্যাদি। বেই এরিয়ায় বড় হওয়া হিসেবে, ওয়াং ইয়াংয়ের জন্য লোকেশন নির্বাচন সহজ ব্যাপার। তিনি আগেও বেই এরিয়ায় অনেক ঘুরে বেড়িয়েছেন, গ্রীষ্মের ছুটিতে একবার এমনকি এক মেয়ের সঙ্গে ‘টুয়ার্কিং সান ফ্রান্সিসকো’ করেছিলেন। যেকোনো ধরনের রাস্তার দৃশ্যের জন্য তার কাছে অনেক জায়গার আইডিয়া ছিল।

শুটিংয়ের প্রথম দৃশ্য হিসেবে তিনি ‘চায়নাটাউন ডে কেয়ার’ বেছে নিয়েছেন। বললে ভাল লাগবে, তিনি চোখ বন্ধ করেও চায়নাটাউনে নির্বিঘ্নে চলাফেরা করতে পারেন। তিনি একটি ছোট রাস্তা খুঁজে পেয়েছেন, যেখানে একটি ছোট ডে কেয়ার আছে, বাইরে থেকে দেখার জন্য জানালা আছে এবং দেওয়ালে শিশুদের রঙিন অঙ্কন রয়েছে। অবশ্য সেখানে ‘হ্যাপিনেস’ বা ‘ফাক’ শব্দ নেই।

ডে কেয়ারের সামনে রাস্তা মানুষের ভিড়ে পূর্ণ, ফটোগ্রাফি টিম সরঞ্জাম সাজাচ্ছে। হ্যারি জর্জ সাবধানে ক্যামেরায় ফিল্ম ঢুকাচ্ছেন। উইল স্মিথ কালো স্যুট পরেছেন, কফি রঙের টাই বাঁধা, তিনি তেরি স্মিথের সঙ্গে স্ক্রিপ্ট নিয়ে আলোচনা করছেন। জাদা ও তার ব্যক্তিগত সহকারী জাদেনকে বেবি কারে খেলাচ্ছেন। ওয়াং ইয়াং এবং ভ্যালি ফস্টার শুটিং কোণ নিয়ে আলোচনা করছেন, মাঝে মাঝে মাথা নাড়ছেন। দূরে কিছু লোক রাস্তার পথচারী চরিত্রে অপেক্ষা করছেন।

“ডিরেক্টর ইয়াং!” দেওয়ালের পাশে দাঁড়িয়ে গর্ডন সিন চিৎকার করলেন, হাতে কালো স্প্রে পেইন্ট, তিনি দূরে ওয়াং ইয়াংকে বললেন, “আমি স্প্রে করতে শুরু করছি!”

“ওহ!” ওয়াং ইয়াং ভ্যালির কাঁধে হাত রাখলেন, দ্রুত দেওয়ালের কাছে গেলেন, একটি জায়গা নির্দেশ করে হাসলেন, “হ্যাপিনেস এখানে স্প্রে করো, মনে রেখো এটি ‘আই’ নয়, ‘ওয়াই’।” গর্ডন হেসে স্প্রে চালালেন। ধীরে ধীরে দেওয়ালে ফিকে কালো ‘Happyness’ শব্দটি স্পষ্ট হতে লাগল। গর্ডন বললেন, “ঠিক আছে, শুকিয়ে গেলে আমি একটু ঠিক করে দেব।” ওয়াং ইয়াং মাথা নাড়লেন, উপরের কিছু অংশ নির্দেশ করে বললেন, “Damn এখানে স্প্রে করো, একটু বড় হওয়া দরকার।” গর্ডন গাঢ় রঙের স্প্রে বদলিয়ে স্প্রে করতে শুরু করলেন।

ওয়াং ইয়াং ‘Fuck’ শব্দটি ব্যবহার করেননি, কারণ এটি ডে কেয়ারের খারাপ অবস্থার উপর জোর দিত এবং ক্রিস্ট গার্ডনারের দারিদ্র্যের কথা আরও স্পষ্ট করত। তিনি তার ছেলেকে এত ভালোবাসেন, কিন্তু তাকে এমন পরিবেশের ডে কেয়ারে রাখতে বাধ্য হন। ‘Damn’ এর প্রভাব প্রায় সমান, এবং এটি গালি নয়। ওয়াং ইয়াং চেয়েছিলেন ছবিটি যতটা সম্ভব জি-রেটেড হোক। ‘Fuck’ শব্দ থাকলে ছবিটি পিজি-১৩ রেটেড হতো।

একইভাবে, পারিবারিক সাধারণ জীবনের কয়েকটি দৃশ্যে ক্রিস্টের স্ত্রী ‘লিন্ডা’ অতিরিক্ত একটি স্লিপ পরবেন, ব্রা ছাড়া নয়।

ডে কেয়ারের গল্পেও কিছু পরিবর্তন আনা হয়েছে। তীক্ষ্ণ স্বভাবের মিসেস চু আসলে ভদ্রলোক। কিছু সংলাপ এবং দৃশ্য যোগ করলেই এটা বোঝানো সম্ভব। ক্রিস্ট গার্ডনার এত দরিদ্র ছিলেন যে ডে কেয়ারের ফি দিতে পারেননি, অনেক দিন পেছালেন, কিন্তু মিসেস চু ক্রিস্টোফারকে বের করেননি। বরং একদিন ক্রিস্টোফার দেরিতে এসে ছেলেকে নিতে গেলে মিসেস চু তার জন্য একটি নুডলস রান্না করেছিলেন। যদিও তাঁর কথা তীক্ষ্ণ ছিল এবং ডে কেয়ার তেমন ভালো ছিল না, মনটা ভালো ছিল।

মিসেস চু আসলেই এমন একজন? নয়। কারণ বাস্তব জীবনে ক্রিস্ট গার্ডনার তখন নিউ ইয়র্কে ছিলেন এবং ক্রিস্টোফার ডে কেয়ারে যায়নি। কেন এই পরিবর্তন? ওয়াং ইয়াং নিজে চায়নাটাউনের একজন, তিনি স্বীকার করেন এখানে কিছু নিম্নমানের ডে কেয়ার আছে; কিন্তু তিনি চান না ছবিতে একমাত্র নাম করা চীনা চরিত্র মিসেস চু খারাপ মানুষ হোন। এখানে সান ফ্রান্সিসকো, এখানে চায়নাটাউন। তিনি এই স্থানকে গৌরবান্বিত করতে চান।

দুটি অক্ষর দ্রুত শুকিয়ে গেল, গর্ডন সিন একটু কাজ করলেন যাতে এগুলো অনেক আগেই স্প্রে করা হয়েছে বলে মনে হয়। যখন সব দৃশ্য সাজানো হলো, সাধারণ অভিনেতারা নিজ নিজ স্থানে গেলেন, উইল স্মিথ ডে কেয়ারের দরজার সামনে দাঁড়ালেন। এক চীনা চাচা, যিনি ইংরেজি বলতে পারেন না, একটি ঝাড়ু নিয়ে মাটির পাতাগুলো পরিষ্কার করছিলেন।

ওয়াং ইয়াং ক্যামেরার পেছনে দাঁড়িয়ে চারপাশের টিম দেখলেন—ভ্যালি ফস্টার, হ্যারি জর্জ এবং ‘হাই স্কুল মিউজিক্যাল’ টিমের অনেক পুরনো মুখ। সব প্রস্তুত? দ্বিতীয় ফিচার ফিল্ম! তিনি হাসলেন, চোখ ক্যামেরার ভিউফাইন্ডারে দিয়ে বললেন, “শুরু করো!”

তার সঙ্গে ভ্যালি ফস্টার ক্যামেরা চালু করলেন, শুটিং সহকারী দৃশ্য নম্বর ঘোষণা করে ক্ল্যাপবোর্ড বাজালেন।

“অ্যাকশন!” ওয়াং ইয়াং উত্তেজিত হয়ে মুষ্টি তুললেন। তার জীবনের এই অংশের নাম—চলচ্চিত্র নির্মাণ!

(অব্যাহত)